Yoyo

                                                 de Pierre Etaix

Un homme dort – la tête appuie sa joue sur le dos de la main droite – pur effleurement – son bras replié s’accoude sur la jambe droite repliée aussi – le buste est à la perpendiculaire de la jambe gauche étendue – bras et main gauches soutiennent vers l’arrière à la façon d’un étai cet échafaudage tout à la fois raide et volatil.

La vêture de l’homme détermine sa posture. Le complet trois pièces de rond-de-cuir monté en graine et grade qu’il porte, son improbable pose statuaire. On peut dire, qu’il décide de lui. Tout comme il décide de la taille réduite du paysage au bord duquel l’homme se tient : bateau sur plan d’eau aux rives d’herbe rase, qui ne saurait souffrir d’autre échelle que celle ridicule de la maquette. Décide du fauteuil avec accoudoirs, délocalisé de sa chambre, fleurant encore l’encaustique, et posé sur le boulingrin comme il le serait dans un coin d’un monde-piété où les pièces ne seront plus désengagées.

« L’habit fait le moine ». Et ce photogramme d’insister. Lui ajoutant deux autres lieux communs, un peu remaniés : le trait de désunion et prendre son mal en impatience. Le résultat, comme on peut en juger, rend socialement aussi ennuyeux que décoratif, ne change guère et malgré qu’on en ait le cours des choses – mais soulage terriblement. 

Jacques Sicard

Une homme qui crie

                                                                  de Mahamat-Saleh Haroun

Un homme qui crie n’est pas un homme qui souffre, mais un homme qui s’arrête. Un homme qui crie, c’est un père qui ferme les yeux sur ce qui arrive à son fils – non pas ogre, mais orbe. Ce faisant, il se dépouille de toute paternité. Ne serait que prétexte une nostalgie de jeunesse motivant sa fermeture ou son abandon. Ainsi fermé, il défait la filiation même, n’est plus le fils qu’il fut un jour. La chaîne générationnelle par deux fois rompue, il cesse également d’être un homme, celui qui est au principe de cette consécution, comme de toutes consécutions (dont celle du film, de plus en plus lacunaire). A ce point sans conséquence, il peine même à être. Ce à quoi il parvient pourtant, ce à quoi il parviendra toujours. Mais mal. Car de l’être ne peut plus être entendu le nom. Parce que le cri – qui n’est pas comme la musique : c’est une expiration de ténèbres qui se condense en sons pour in-ouïr le reste. Non pas ogre, mais onde. 

Jacques Sicard

                                            Edward Hopper

Chez Hopper, l’extrême rigidité/rigueur du cadre provoque une déformation latente des éléments qui composent le motif. Rigidité qui n’est telle que parce qu’elle exclue et de la plus arbitraire des façons toute idée de hors-champ. Il n’est, chez lui, de dehors que dans la bordure du cadre. Rigidité due également à son insistante répétition dans la peinture (tableaux dans le tableau, fenêtres, portes, tables, lits, livres, écrans, géométriques ombres portées, légère orthogonie parfois des formes humaines comme si tout intérieure, elle affleurait, etc.). Dès lors, autant le réalisme cinématographique de ces éléments appelle le mouvement, autant celui-ci est-il empêché par la fermeture redoublée de la toile, si ostentatoire qu’elle en semble le vrai sujet. Contrainte spatiale qui induit une distorsion des lignes, d’abord imperceptible mais qui, procédant par flux, travaille l’ensemble peint, cette naturaliste trame d’insignifiance propre à Hopper, vers une monstruosité seconde, comme on parle d’état second.

Jacques Sicard

Sommaire du numéro 4 de la revue HIPPOCAMPE :

Dossier Nouvelle-Zélande

Charles Juliet | Résidence néo-zélandaise
Samuel Butler | Extraits de « Première année d ’un séjour dans la colonie de Canterbury »
David Collin | Mémoire des Maoris : voix mortes et têtes sacrées (Têtes momifiées - Victor Segalen - Gallipoli)
Georges Bureau | Paraterre Matchitt et Te Kooti. L’artiste et le prophète

Alice Braun | Janet Frame, icône d ’une nation en quête d ’auteur
Pierre Rissient | Autour du cinéma de Jane Campion
Len Lye | Une avant-garde du mouvement
Bruce Russell | Un métalchimiste du son
Élodie Lesourd | Hyperrockaliste
Gilles Montelatici | L’Éden en hiver : Katherine Mansfield à Menton
Camille Paulhan | Jérôme Allavena

En marge

Julia Hountou | Un théâtre silencieux, le Montreux-National acte I, scène 1-6
Jean-Claude Hauc | Zorzi Baffo, patricien et poète pornographe de Venise
Enrique Vila-Matas | Voyager autour - À rebours (inédit)

Notes de lecture

Exposition Hermann Nitsch (par Gwilherm Perthuis)
Franco Moretti | Graphes, cartes et arbres (par Gwilherm Perthuis)
Jean-Claude Hauc | Trois femmes des Lumières (par Bernard Bonavita)
Florent Danne | Ce qui reste de l’aube (par Marie-Laure Hurault)
Jean Cléder, entretien avec Michelle Porte (par Gwilherm Perthuis)
Jean-Luc Brisson | Le Paradis (par Gwilherm Perthuis)
Joël Jakubec | Le Marchand de glaces (par Solveig Pinche)

12 euros, à commander à Cet e-mail est protégé contre les robots collecteurs de mails, votre navigateur doit accepter le Javascript pour le voir

Disponible à la Librairie Michel Descours 44 rue Auguste Comte 69002 LYON

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de Apichatpong Werasethakul

Jacques Sicard